The Reader 讀愛影后

2009年3月12日

【明報專訊】琦溫絲莉（Kate Winslet）6度提名奧斯卡，終憑《讀愛》封后；本來之前都是以《浮生路》競逐影后的她，卻因為前者而得金像獎，比起她在《浮》的不滿現實少婦，《讀愛》確實挑起更多聲音——琦溫絲莉由年輕演到老，固然考驗演技；與少男共譜忘年戀的一絲不掛情慾場面，抓緊觀眾眼球；到底是否美化了納粹戰犯的角色，更令此片添上無窮爭議。

《讀愛》是非一般愛情故事，15歲少年迷戀30多歲熟女，比早前的港男與闊太之戀還要「激」，不過《讀愛》的色慾熟女是納粹戰犯就敏感得多。過往有關納粹的電影，要在荷李活生存，從來只有做反派，尤其金像得獎片，例如《舒特拉的名單》和《鋼琴戰曲》，都是描述猶太人受迫害的慘，像《讀》般涉嫌透過一段畸戀勾勒出納粹也有無知而人性未泯的小兵，企圖為二戰的邪惡軸心塗脂抹粉，自然給猶太組織群起攻之，也注定除了最佳女主角獎外，《讀》只能在奧斯卡陪跑。

電影改編自德國法官施靈克（Bernhard Schlink）的同名小說The Reader，曾翻譯成40種文字，在英語世界更不陌生，連美國黑人名嘴Oprah Winfrey都大力推介，成為首部躋身《紐約時報》小說榜榜首的德國出品。施靈克成長於戰後，毋須為上一代納粹的罪行受責，卻在遺留下來的陰影中長大，一如男主角米高。故事描述少年米高迷戀中年婦漢娜，發展出情慾交纏的關係，多年後他始發現對方是納粹戰犯，他困惑為什麼不像壞人的她，原來幹過那麼殘忍的壞事，他不敢在人前承認曾愛慕這女子，卻念念不忘已身陷囹圄的她，以前漢娜最愛在上聆聽他朗讀名著，現在米高寄錄音帶，成為漢娜生存下去的寄託，甚至在獄中自學認字，動筆寫信給他，米高卻仍然受困於愛情與道德良知之間，沒有回信。

論述《讀愛》的影評趨向兩極，有的會鄙視電影企圖要觀眾同情納粹罪人（漢娜），也有不少把此角扯上政治哲學家Hannah Arendt在Eichmann in Jerusalem的描述——她於1960年代初到耶路撒冷旁聽納粹戰犯Adolf Eichmann的審訊，他處死的猶太人數以十萬計，但Arendt發現，Eichmann不認罪亦不懺悔，他自辯只是盡忠職守，完成上級命令，處死猶太人。他不過是整個納粹黨的一口螺絲，欠缺獨立思考，也沒有質疑上司的官僚。但邪惡的納粹正是由這一口一口的螺絲組成，Arendt用上banality of evil（邪惡庸常化）來形容這種狀態。《讀愛》的漢娜或者也是這樣的一口螺絲，當法官問她，為什麼明知教堂火也不開門給猶太人離開，她茫然說，開門會造成混亂，她是守衛要負責……米高後來到監獄探望她，問她對過去的感想，她只道，死者不能復生，米高質疑20年監禁她學到什麼樣的教訓，漢娜說：「我學會讀書。」讀書識字，不再因為文盲自卑，抑或學懂反思尋回良知，她更絕望難過？答案應該由觀眾自行判斷，也是琦溫絲莉的期望，她曾在一篇訪問中說。

琦溫絲莉失而復得

曾長居德國的《跳出我天地》英國導演史提芬達利（Stephen Daldry）對The Reader深感興趣﹕「故事裏沒有真正的好人，米高也在道德上妥協，雖然漢娜肯定是壞人，但她也有複雜的個性。」漢娜如此複雜的角色，既有赤條條的情慾戲，又隱藏不堪回首的秘密，導演史提芬認定琦溫絲莉是必然首選，但她當時正在拍《浮生路》，監製Harvey Weinstein接受《新聞周刊》訪問時表示，覺得琦溫絲莉踩兩組戲不保險，力薦曾跟史提芬在《此時此刻》合作的妮歌潔曼（Nicole Kidman）為正選，但開鏡後，妮歌有孕辭演，Harvey之後考慮過《粉紅色的一生》瑪莉安歌迪雅（Marion Cotillard）及《七夜冤靈》娜奧美屈絲（Naomi Watts），但最後角色還是返回琦溫絲莉手上，其時距離重新開鏡只剩兩個月準備。

琦溫絲莉在《鐵達尼號》、《性煙》均曾試過三點盡露，對裸體演出絕不陌生，但如今已是兩子之母，她不免擔心身材肌膚難復舊觀，「我都有橙皮紋及肚腩，唯有開鏡前努力運動瘦身，加上化妝及燈光，在銀幕上看起來還好吧。」她更揚言此乃「最後一脫」，「孩子長大了，漸漸懂事，今後拍片不會再裸露了。」

漢娜是個目不識丁的納粹戰犯，卻與少男米高糾纏，她愛「聽」文學作品，卻以文盲為恥，心態自卑。琦溫絲莉說希望觀眾理解漢娜而非同情，為此曾到紐約幫助文盲的組織觀察，摸索不曾受教育人士的心態。

琦溫絲莉從頭演到尾，少年和中年米高卻分別由18歲的德國男星大高斯（David Kross）和《別問我是誰》的賴夫費恩斯（Ralph Fiennes）飾演。前者演繹激情母子戀及重遇漢娜受審時的感情掙扎；賴夫飾演的中年米高已成為律師，並經歷了短暫婚姻和育有一女。兩男的戲分其實差不多，但對比起大高斯能跟出爐影后肉帛相見，賴夫和化了阿婆妝的琦溫絲莉，卻只有一場獄中探訪的對手戲。誰較幸運？也請觀眾自行判斷。

文：黃錦華